“梨园”人物拾零
- 2020-07-21 11:33:17
- 来源：百家号
发布时间：03-2219:25
文：朱迅翎
图：来自网络
活张飞
其昌，艺名殷二娃，群众称之为花脸王，且有活张飞之称。
其昌，祖藉山东巨野。其父殷凤哲是沛县梆子戏的先人。均言他是有名的小架子花脸。在梆子戏的保留剧目《李炳征南》中饰李炳；在《林铜山》中饰李彬；在《十王宫》中饰扬广。表、唱俱佳，又有活杨广之称。
在旧社会，梨人受到社会歧视。电影《舞台姐妹》、《梨园传奇》是梨人生活的真实写照。殷凤哲虽是梆子戏的先人，但由于整日东跑西颠，浪迹天涯，常受到恶棍、地痞、流氓的捉弄。罚誓诅咒，不再让后人学艺。
二娃可谓梨园出身，自幼受父辈熏陶。身材匀称、魁梧，扫帚眉，两眸炯炯有神，生就一副“花架子”。他自幼热戏，不管城里，乡间，也不论大剧还是“小窝班”，只要一听锣鼓响，他把饭碗一推，便寻声赶去。
没钱买票，他常常在家里偷几个黄馍馍，或装瓢黄豆，算是抵了票钱。后被家人发现，遭到毒打。后来便爬墙攀树……，一出戏，连看数场。有一次，他父亲凤哲率团来家乡演出，戏演完了，人走散了他居然在台下睡着了。
正月十五闹元宵，是湖西人民的传统佳节。乡间更别有一番景致，门旁、路旁、粪堆上置放着各式各样的面灯、山芋灯、红萝卜灯……花样各异，熠熠动人。每当这时，二娃便和村里的二羔、二狗蛋、三蛤蟆……，在村东家庙石台上，踢脚 、折腰、打洋车轮子、翻筋斗、拉“拉鞭”、请孙猴子（这为他后来的武功打下了坚实的基础），搞得热火朝天，满头大汗。
“十二云的戏来了！”
“十二云的戏来了！”正月十八，应凤哲之邀，十二云的戏来家乡演出。十二云,山东微山县剧团,拿手的戏,"十二寡妇征西",十二个花旦扮演,满台生辉,因此而出名."该团团长和凤哲是仁兄弟.村里人奔走相告，无不欢欣喜悦。台子凑家庙的一角，在一空旷旮旯里搭了起来，4辆四个轱辘的牛车并起来当作舞台，8领苇箔一围作幕布，……捏糖人的，吹小公鸡的，吹琉璃瓶的，卖甜秫秸的，布在舞台四周，几条大黑狗在人腿裆里钻来绕去，给演出增添几分热闹气氛……
“噢——呕——”戏演完了，场散了，人走了。这时，忽听散去的人群中有一亮嗓，声音浑厚、清亮、发颤，多年罕见。立时，十二云剧团将这人拦下。
“小孩，你姓啥？住在那儿？”二娃毫不怯生、腼腆，滔滔不绝地将自己的姓氏、藉贯，父亲殷凤哲的情况说了出来，团长唏嘘：“哎，原是明师殷仁兄之子，可谓名门出高徒。”自此，二娃拜团长为师.后来,凤哲知道跟仁第学艺,开始了自己的艺术生涯。
“铿锵……铿锵……”
每当晨曦乍露，二娃便在团长的带领下，在微山湖畔，下腰，云手，操刀枪把子，练林冲走鞭，翻前后滚翻，吊嗓子……尽管时令已是三九寒冬，但微山湖畔一片热气腾腾。功夫不负有心人 。由于二娃勤奋好学，刻苦训练，不尽而立之年，便成了微山湖一带的明角儿。便在《十王宫》中扮演杨广，在《红逼宫》中扮演司马师，在《阴阳豹》中扮演判官，在《芦花荡》中扮演张飞。
众所周知的《三国》中的张飞，乃刘备大将，为人性情暴烈、豁达，武艺超群，品行为善，路见不平，拔刀相肋。“那里去！”张飞勒马回首，立桥大喝一声，就吓退了曹操三千兵，成了江湖上英雄豪杰，传奇式的绿林人物。其人物十分难演……
“……那里走！”大幕渐开，二娃一个亮相，一句道白，一句唱腔，一招一式，满场喝采，交口赞道：“真是个活张飞……”人们总结殷其昌演技有三绝：
一、涮牙动作。即制一对假牙有3寸余长，含在口中，弯曲于两腮，可挠鼻眼，可吸入口中不露，把一个阴阳地府中的判官扮演得阴森可怕，使人看到了，顿感毛骨悚然；
二、喷火。即从判官嘴里往外喷出丈余长的火舌。只见台上一股烈焰，而他自己完整无损；
三、盘椅子。即在桌子上放一把老式的太师椅，他一个筋头，腾空而起，不偏不倚，恰巧落到椅上，然后倒立椅上，作金鸡独立状，并将椅转动，或回头朝后，或回头朝上，或回头朝下，十分轻盈自如……这一手真叫绝。
一汪水
肖平，又名肖济舟，人称肖八娃。祖籍山东运城人。1927年，家乡遭水灾，他随父母逃荒到沛北，父母双亡后，把他给了地主。
他1932年参加革命，同年加入中国共产党。历任沛县县委武装保卫队队长，苏、鲁、豫、皖四大队一营二连连长、八路军一一五师特务营副营长；解放战争时期任华东军区渤海二军分区司令员、渤海南下军区参谋长；解放后，历任华东军区海军第二大队大队长、华东军区第七舰队参谋长、华东军区第六舰队副司令员、海军舟山基地副司令员等职。
1934至1935年间，党遭受到严重地破坏，有的被捕，有的光荣就义，也有的走了，还有的当了叛徒。而肖平同志在朱楼一带转入地下活动。他们以演戏作为掩护。梆子戏在这一带非常流行，朱楼被称之为“梆子窝”。
从十几岁的娃娃，到七、八十岁的老人，都能舞刀弄枪；茶前饭后，赶集上店来上段 “梆子戏”。肖平自幼习艺，被称之为“梆子迷”。《七狼八虎闯幽州》（又名：杨继业碰碑）、《穆桂英掛帅》等一些传统的剧目，点燃了他的爱国激情。有人说，他走向革命道路，是与梆子戏有关，这话不是没有一定的道理。
梆子戏讲究“唱”、“念”、“做”、“打”。肖平唱腔高亢浑厚，做功踏实，手、眼、身、法、步……等各种技艺都入最高境界，达到了一个较高的档次，尤其是唱功，吐字清晰，自然流畅，潇洒娴熟，故有“一汪水”之称。在梆子戏《翠屏山》中，他扮演小生石秀；在《桃园走水》中，他扮演小旦王佩娥。他生旦兼并，戏路很宽。他演戏时，时常有三三俩俩的耍刀片、玩杂魔、套圈、套茶碗的，那是掩护他的“探子。”
正月里闹元霄。这是当地群众的传统佳节。这日，天和日丽，刚过了春节的人们，仍未脱掉节日的盛装，庙会上扛杆的、耍猴的、捏糖人的、吹糖公鸡的……应有尽有，热闹非凡。
十七、八岁的的小伙子、大姑娘，穿红戴绿，争相抢购灯笼……乍看起来，都是平民百姓，这“平民百姓”中早有肖平同志安排的地下党。戏台子就搭在龙王庙的两侧。那时，戏台子多是简易的。几辆四轮车一拼，几领苇箔一圈，几丈白布一扯便成。
“西边有八娃子的大戏，走哇—！”一人呼百人应，前拥后簇，庙会上的人，如8月份微山湖的涨潮水，滔滔涌来。戏牌子拉出来了，肖平拿手的好戏《翠屏山》。此时，肖平从箔缝里向大街窥视后，便来到“前场”安排一番，然后脱衣化装。前场、后场一片忙碌……
按肖平同志设想，在戏间散发传单，发表演讲。不料，戏刚开演约半时许，呯！他腰间的手枪不慎掉落到台上。
“共党，有共党，抓住他，抓住他！”几个便衣闻声而动。
“砰！砰！砰！！！”肖平急中生智，从台上检起手枪，朝上空放了3枪。
炸集了。看戏的、赶庙会的、做生意的闻声四逃，整个庙会乱作一团。
“耍刀片”、“套圈”的，见势不妙，立时作掩护，将肖平同志救出。
若干年后，每每肖平同志向他的战友回忆这段经历时，都禁不住地说：“险，那次真险啊……
活猴子
“活猴子”——谢文啟的绰号。
谢文啟，1911年出生在安徽良县刘庄，原名解俊楼。
谢老原是京剧出身的演员。全国京剧界知名演员关肃霜、李万春是他的艺友。他约在1953年来到沛县，改演梆子戏。
谢文啟个头不高，约一米六几，清瘦，结实，小头小脸，两眼炯炯有神，性情暴烈。
他练功十分刻苦，真可谓早练“三暑”，晚练“数九”。白天练功，风雨无阻，雷打不动。冬日，哪里有风在哪里练；夏天，哪里热在哪里练。练腿功，腿上绑上几斤的沙袋，吃饭走路，赶集上店皆不解；练头功，两腿朝天，头触地，数时不动；练腰功，两腿站在一个很狭小的桌面上，头向后仰，数时不站起……滴水穿石，功到自成。
谢文啟以武功著称，最拿手的要数他在《西游记》中扮演的孙悟空，其吊、攀、登、搔……动作逼真。他模仿猴子的一举一动，一招一式，形神兼备，微妙微俏，故有“活猴子”之称。
自然界的猴子最善长的动作是翻筋斗。要演好猴子，筋斗翻不好那是不行的，故谢老的筋斗翻得极好，这是一绝。
“虎吊前脖”，即作“猛虎状”；朝前翻“蹲蹄”，即四肢着地，能连翻数个。尤其是“兜子”，更非人所及。有一次在歌风剧院（老“歌风”）演出，“腾”，一个筋头，翻了2米多高， 且向前跨度很大。台下，前三排的观众抬目望时，只见在头顶上翻作，眼看就要落到头上，就连台上的演员也疑为是谢老“失手”。哪知，谢文啟一个抱脚，即“兜”回台上，轻盈落下，大伙才长吁了一口气！这可谓是谢老的一绝。
二绝猴蹄。即作“猴子状”。翻筋头时，他一手拽绳，三肢着地，极象猴子。
三绝耍金箍狼牙棒。他能快之如飞，火光四射，从不失手，观看的人眼花缭乱……
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